the silent view

Na cave de uma casa antiga, encontrei uma máquina fotográfica de grande formato da década de 1930. Estava rigidamente montada numa estrutura de aço. Numa feira da ladra encontrei uma objetiva de 21 polegadas, que é o tamanho normal para um negativo de 30 x 40 cm. Não tinha obturador, mas a gama de abertura ia de 9 a 128. Após várias alterações, reduzi o peso de 52 kg para 35 kg, o que tornou a câmara um pouco mais prática.

Infelizmente não se produzia película em formato europeu de 30 x 40 cm. Assim, utilizei negativos em papel, colocando papel de fibra nos suportes de filme em madeira de mogno.

Como o papel Baryta tem um intervalo de sensibilidade ao vermelho e ao verde, estes raios não afectam o papel. Apenas os raios azuis do espetro luminoso provocam as reproduções a preto e cinzento-branco destes arranjos arquitectónicos, industriais e paisagísticos únicos.

As imagens desta série mostram algo que não podemos ver com os nossos olhos. O material, que é sensível a diferentes raios do espetro luminoso como o olho humano, mostra imagens a preto e branco de aspeto dramático que escapam à perceção humana. Embora as imagens mostrem um céu cinzento e desfocado, é possível notar sombras fortes, que provam que havia sol brilhante quando a fotografia foi tirada.

Durante 20 anos, levei a máquina fotográfica nas minhas viagens pela Europa, Ásia e África. Ao redor do maciço de Annapurna, numa viagem de três semanas pelo Thorong La, um desfiladeiro de montanha, a câmara foi transportada pelo nosso sherpa, quase sempre de chinelos.

Como a câmara de madeira se tornou demasiado pesada, utilizo agora a minha câmara de grande formato Sinar Norma 5x7 (13x18cm) quando viajo para África, China ou Croácia.

Mesmo depois de muitos anos, continuo entusiasmado porque nunca sei exatamente como serão as fotografias deste procedimento, se veremos as montanhas ao fundo, se o mar e o céu se separarão no horizonte ou se o lado oposto do rio parecerá claro.